现代舞讯第六期

相聚、交流、更新

文：玛格烈珍肯斯联同卡娜大维斯

与来自不同文化的舞者合作是我的兴趣。基于此中港三团的艺术总监曹诚渊邀请我到香港的城市当代舞蹈团、广州的广东现代舞团和北京的北京现代舞团给课。其实我一直被人体的语言和其表徵的模式所吸引和启发，极想去探讨一连串的问题；其他文化如何利用物理动律反映和表达身体的语言？究竟民族身份是什么？如和可以创造跨越界线和边界的环境？来自不同文化的舞者如何从同一个意念产生动作？如何建立一个全球性的交流工作坊– 舞蹈实验室– 在那里可以分享作品和历史？有没有普遍性的动作和表情？这样的交流会如何影响我的舞语？

我和卡娜大维斯在三团各花了一星期的时间去开展与舞者的对话及交流。我们首先教授技巧课，然后接着教授编舞工作坊。技巧课大概根据肯宁汉技巧教授课程，它是我在60年代至70年代初在纽约学习了超过15年以上的。正如肯宁汉先生说：舞者的工具是身体，它是最强但同时又是最易碎的工具，因此去组织及去了解身体运动的方法是刻不容缓的。每一个新的经验，不管是由以前的经验或由身体在时间里运动的印象所推动，都必须经过发掘、感受及令其达到意义的拯救，以丰富舞蹈经验。舞者迎接此挑战及迫切性，以信心、热诚及活力去尝试新的运动模式，及新的肢体组合。

在工作坊里，我们先教授基本动作，然后让舞者重新组合动作。为鼓励意料之外的和不可预见结果，我们因应加入意象，二人组合及其他种种提议，过程中，我们对二人组合内出现相同舞步的频率令我们诧异，这现象在美国同业内是极少见的。在广州帮我们翻译的张月娥诗意的指出：整齐的群舞是传统中国舞其中一个基本元素，而群体的和谐性又是推动社会主义的动力。我们觉得这解释非常合理；而这体亦是我们这旅程里所学众多的其中一课。

在每团的演员都处于各自舞业轨迹的交接点。有些对现代舞涉猎接较广，有些较擅长表演，也有些专长于某种现代舞模式。无论他们的背景如何，每一位舞者都随着国家的不断变迁而处于转变的崖岸。当大众的口味趋向求新，世界便变得更宽容，对不同的舞种发生兴趣。

卡娜大维斯表示：整体舞者对探索新意念的开放性及意愿课吸引我并启发我。他们不单只身体能力强，他们的身体似乎与他们的创作库紧密相连。我发觉他们都能很快地创作出极丰富及富表现力而又有趣及独特的舞句。看见他们对动作作出有力的反应的速度，令我不自觉的考虑到自己的创作的文化因素。

每个城市对待我们的热诚和好客为我们的研究设下了“舞台”。他们对捉摸课题核心的热诚进一步刺激我和卡娜去创造一个实验的氛围及主调。